近年來(lái)，主題創(chuàng )作的成就有目共睹，電視劇《覺(jué)醒年代》《山海情》《山花爛漫時(shí)》，舞劇《五星出東方》《只此青綠》，繪畫(huà)《湘江北去》《藍色糧倉》等大批優(yōu)秀文藝作品陸續涌現。與此同時(shí)，也存在這樣的現象：有的劇目演不了幾場(chǎng)就封箱，有的實(shí)景演出因上座率低而無(wú)法持續，也有影片上院線(xiàn)“一日游”，等等。究其原因，就在于這些創(chuàng )作存在“人到心不到”或“心到力不濟”的問(wèn)題。

一是選題輕率。組織者、出品方對題材的社會(huì )價(jià)值、呈現方式、公眾接受度缺少深入的研究論證，造成選題雷同、立意平庸，使得優(yōu)秀創(chuàng )作者敬而遠之。二是藝術(shù)創(chuàng )作組織力不強，臨時(shí)拼湊創(chuàng )作班子，只求做成，不求做好。主創(chuàng )人員體驗生活浮光掠影、走馬觀(guān)花，或者作品缺少必要的用心打磨，造成思想貧乏、情感蒼白、故事老套、手法陳舊；有的名義上用的是“大家”“名家”，實(shí)際上只是掛名。三是市場(chǎng)意識、用戶(hù)思維淡薄，疏于市場(chǎng)前景評估，缺少相應的激勵約束機制，甚至只講投入不講產(chǎn)出。

解決這些問(wèn)題，關(guān)鍵要把主題創(chuàng )作的組織工作落實(shí)落細。組織者要從文藝創(chuàng )作的專(zhuān)業(yè)角度，論證選題可行性和觀(guān)眾接受度，避免選題的輕率化、簡(jiǎn)單化。只有把好選題關(guān)，才能吸引優(yōu)秀藝術(shù)家的參與，激發(fā)他們的創(chuàng )作積極性，主題創(chuàng )作才可能出新出彩。還要注重發(fā)揮市場(chǎng)機制的作用，沒(méi)有市場(chǎng)參與就難有社會(huì )效果，主題創(chuàng )作的“叫好”與“叫座”、市場(chǎng)認可與群眾口碑是統一的。不能以應付差事心態(tài)滿(mǎn)足于“拍了就行”“演了就好”，而要努力實(shí)現社會(huì )效益優(yōu)先、社會(huì )效益和經(jīng)濟效益相統一。同時(shí)要做好組織服務(wù)工作，為創(chuàng )作采風(fēng)、體驗生活、拍攝置景等提供相關(guān)保障，為藝術(shù)家才智的充分發(fā)揮創(chuàng )造條件。注重創(chuàng )作與評論聯(lián)動(dòng)，通過(guò)組織改稿會(huì )等方式，為提高創(chuàng )作品質(zhì)和創(chuàng )新水平集思廣益。

堅持讓專(zhuān)業(yè)的人干專(zhuān)業(yè)的事，確保人到才也到，心到力也足。電視劇《山花爛漫時(shí)》能夠成為“爆款”，就是得益于一個(gè)職業(yè)精神強、藝術(shù)素養高的創(chuàng )作團隊。主創(chuàng )人員通過(guò)與當代英模人物張桂梅深入接觸，捕捉到了“同新聞報道不一樣的張桂梅”，感受到“她是一個(gè)鮮活的、有具體辦法的、真正用心搞教育的人”，其中蘊含著(zhù)高燃的“創(chuàng )業(yè)故事”。這樣的見(jiàn)地和感觸，既來(lái)自扎實(shí)深入的作風(fēng)，又需要創(chuàng )作者慧眼獨具。這也顯示出，專(zhuān)業(yè)的創(chuàng )作者遇到鐘情的題材，就會(huì )迸發(fā)出靈感和熱情。只有當創(chuàng )作者具備了充足的才力和心力，自覺(jué)遵循藝術(shù)創(chuàng )作的實(shí)踐規律，才能推出用心之作、傾心之作。

（作者為中國文聯(lián)文藝評論中心副主任）