中國藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的積累與沉淀，已呈現出勃然的發(fā)展趨勢，市場(chǎng)規模、參與人群以及影響力都在大幅度地拓展與攀升。在新的形勢下，加強對中國藝術(shù)品市場(chǎng)工作的領(lǐng)導與管理，不斷探索與完善中國藝術(shù)品市場(chǎng)體制已成為一個(gè)急迫的課題。在這個(gè)問(wèn)題展開(kāi)之前，我們有必要對中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行一個(gè)系統地梳理。

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    一、中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的態(tài)勢及關(guān)鍵進(jìn)程點(diǎn)

    1.中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的現狀

    2010年，中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)創(chuàng )下了年成交額約為586億元人民幣的新紀錄，僅秋拍的成交額就達380億元人民幣之多，較2009年的225億元人民幣的成交額又超出了150%的增幅，遠高于其他經(jīng)濟門(mén)類(lèi)的增幅和漲勢�！吨袊�藝術(shù)品市場(chǎng)白皮書(shū)——中國藝術(shù)品市場(chǎng)年度研究報告(2010)》指出，2011年，中國藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì )持續向好，藝術(shù)品拍賣(mài)成交額會(huì )站在700億元人民幣的大關(guān)上，中國藝術(shù)品市場(chǎng)總規模將達到3600億人民幣。目前我國參與文物收藏的人數已近億。國內的文物收藏熱潮還向全球擴散。種種跡象表明，中國藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期。

    中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，用歷史的眼光去審視，我們可以發(fā)現基本上經(jīng)歷了或即將經(jīng)歷這么幾個(gè)階段：

    (1)把玩密玩階段。其基本的理念是家有“利器”不可示人，這時(shí)，藝術(shù)品的功用就是雅好與禮品。

    (2)鑒藏收藏階段。其基本的理念是眼力就是資本，這時(shí)，藝術(shù)品的功用就是個(gè)人投資喜好、增值保值與禮品。

    (3)專(zhuān)家+投資階段(或顧問(wèn)+投資階段)。其基本的理念是藝術(shù)品也是一種投資產(chǎn)品，這時(shí)，藝術(shù)品的功用就是鑒賞、禮品與投資。

    (4)資本時(shí)代階段。其基本的理念是資本對中國藝術(shù)品市場(chǎng)的杠桿作用不斷得到發(fā)揮，這時(shí)，藝術(shù)品的投資工具功用進(jìn)一步強化。

    當今中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的狀態(tài)，主要表現出以下幾種情態(tài)：

    (1)中國藝術(shù)品市場(chǎng)供給面過(guò)度市場(chǎng)化而需求面欠市場(chǎng)化的局面未有根本轉變。

    (2)禮品作為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的主導性形態(tài)還未根本轉變。

    (3)由于市場(chǎng)體制與市場(chǎng)體系發(fā)育緩慢，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的調整期還是一個(gè)長(cháng)久的狀態(tài)。

    (4)中國藝術(shù)品市場(chǎng)仍處在起步發(fā)展階段，遠沒(méi)有形成一套完整、有序的市場(chǎng)化機制，誠信問(wèn)題突出。

    (5)中國藝術(shù)品市場(chǎng)由于缺乏系統理論的支撐及運作的規范，參與市場(chǎng)競爭的主體層次不高。

    (6)中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展緩慢，資本進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的瓶頸多，且進(jìn)入市場(chǎng)運作的資本過(guò)度分散，投機意識濃重。而正是這種過(guò)度的投機與急功近利，致使中國藝術(shù)品市場(chǎng)亂象叢生。更為可怕的是，不少投身于中國藝術(shù)品市場(chǎng)的參與者，將這種“游戲化的怪像”，當成了中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一種特殊性與規律，在更大與更深層面上誤導著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。改革開(kāi)放以來(lái)，在中國所推行的是一條以經(jīng)濟建設為中心的現代化道路，文化及其藝術(shù)的發(fā)展，更多地處于豐富和滿(mǎn)足人民群眾的精神生活這個(gè)層面，因此文化與藝術(shù)在政策方面更多的是群眾文化及其活動(dòng)的取向，其中，市場(chǎng)化的發(fā)展也更多地依賴(lài)于民間能力及力量的自我推動(dòng)。

    2.中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的問(wèn)題

    (1)發(fā)展的政策、法規等環(huán)境問(wèn)題。政策是限制中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的瓶頸：國家一直沒(méi)有有關(guān)藝術(shù)品機構運營(yíng)的法規出臺，使中國藝術(shù)品市場(chǎng)處于任意發(fā)展、自生自滅的狀態(tài)。不少有識之士也指出，中國藝術(shù)品市場(chǎng)出現混亂、無(wú)序狀態(tài)的根本原因在于法律制度建設的滯后�，F在，雖然中國藝術(shù)品市場(chǎng)存在一些法律章程，但隨著(zhù)市場(chǎng)的深入發(fā)展，原有的法律已經(jīng)顯得落后�？梢哉f(shuō)，政策、法規等問(wèn)題已成是中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要難題。

    (2)中國藝術(shù)品市場(chǎng)主體發(fā)育與體系建設問(wèn)題。中國藝術(shù)品市場(chǎng)形成了初步的主體市場(chǎng)體系，但市場(chǎng)體系的發(fā)育一直進(jìn)展緩慢，我們知道，藝術(shù)品市場(chǎng)體系除了市場(chǎng)主體體系外，還包括信譽(yù)體系、評估鑒定體系、價(jià)格體系以及監管體系等。中國藝術(shù)品市場(chǎng)是靠市場(chǎng)主體即藝術(shù)品商業(yè)經(jīng)營(yíng)者來(lái)聯(lián)系藝術(shù)生產(chǎn)者和消費者的，通過(guò)經(jīng)濟方式的交換，使藝術(shù)品的所有權發(fā)生轉移，完成藝術(shù)商品相互讓渡、轉手的過(guò)程，并發(fā)揮藝術(shù)品的審美、認識、教育、娛樂(lè )功能。中國藝術(shù)品市場(chǎng)主體機構的形式從理論上可被分為畫(huà)廊占主導地位的一級市場(chǎng)和以拍賣(mài)行及藝術(shù)博覽會(huì )為主的二級市場(chǎng)。一級市場(chǎng)與二級市場(chǎng)相互配合，協(xié)調發(fā)展，能夠有效促進(jìn)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的整體發(fā)展。但是，在我國藝術(shù)品市場(chǎng)中，這兩級市場(chǎng)關(guān)系錯位，甚至相互擠壓，產(chǎn)生了嚴重的負面影響。

    (3)發(fā)展的人才、資金等支撐問(wèn)題。人才的缺乏嚴重阻礙了藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，首先表現為對拍賣(mài)行負責的專(zhuān)業(yè)鑒定人才的缺乏。隨著(zhù)市場(chǎng)的興盛，含有各種功利色彩的鑒定應運而生，專(zhuān)家成為鑒定市場(chǎng)的“香餑餑”，很多專(zhuān)家忙于“走穴”，經(jīng)常馬不停蹄的參與市場(chǎng)鑒定活動(dòng)。有償鑒定使鑒定變了味，顛倒黑白、指假為真的事情屢屢發(fā)生。其次，面對藝術(shù)家的背信棄義，畫(huà)廊不敢也不愿意包裝藝術(shù)家。久而久之，畫(huà)廊代理方面的人才也逐步匱乏。隨著(zhù)股市與房市的變化，投資資金大量進(jìn)入拍賣(mài)業(yè)，出現了二級市場(chǎng)熱，一級市場(chǎng)冷的倒掛局面。畫(huà)廊等市場(chǎng)主體的發(fā)展困難很大。

    (4)發(fā)展的研究、拓展能力問(wèn)題。當前市場(chǎng)向縱深發(fā)展過(guò)程中所面臨的問(wèn)題都是在缺乏研究的盲目的狀態(tài)下所發(fā)生的。老思想、方法、理念無(wú)法適應新的發(fā)展形勢�？梢哉f(shuō)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)研究的缺乏使整個(gè)產(chǎn)業(yè)缺乏正義的聲音，缺乏正確的導向力量。沒(méi)有系統、科學(xué)的研究，便沒(méi)有中國藝術(shù)品市場(chǎng)的有效拓展，大家都是在一窩蜂的同質(zhì)化競爭，使市場(chǎng)亂上添亂。因此，必須加強中國藝術(shù)品市場(chǎng)的理論研究及拓展能力，推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)中介機構健康發(fā)展。

    (5)發(fā)展的行業(yè)管理與運作問(wèn)題。從行業(yè)管理來(lái)說(shuō)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的監管法規不健全，監督力度不夠，沒(méi)有發(fā)出有力的聲音，體制、制度以及管理方法也不盡完善，使政府管理部門(mén)對中國藝術(shù)品市場(chǎng)監管在藝術(shù)交易領(lǐng)域中失靈。從運作來(lái)說(shuō)，拍賣(mài)市場(chǎng)和畫(huà)廊等藝術(shù)交易渠道存在著(zhù)嚴重的錯位。國內藝術(shù)品市場(chǎng)的不規范使由藝術(shù)家到畫(huà)廊的一級市場(chǎng)形同虛設，大家把拍賣(mài)會(huì )當成主要的交易渠道。而且，藝術(shù)品主體機構也缺乏現代藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)意識。

    (6)發(fā)展的服務(wù)標準及規范問(wèn)題。無(wú)論是拍賣(mài)行還是畫(huà)廊，其服務(wù)的對象是藝術(shù)家、收藏家和投資者，應秉承保真無(wú)假、誠信經(jīng)營(yíng)的服務(wù)理念與標準。但是，現在，贗品充斥市場(chǎng)，藝術(shù)品制假、售假、坑蒙拐騙的現象令人觸目驚心，服務(wù)標準及規范問(wèn)題還無(wú)從談起。

    3.中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的趨勢

    (1)中國藝術(shù)品市場(chǎng)整合能力增強，以北京為中心的中國藝術(shù)品市場(chǎng)在世界藝術(shù)品市場(chǎng)的地位不斷提升。金融危機后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的調整，整合能力迅速增強，以大中華圈為中心的推動(dòng)，再加上印度藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷興起，特別是香港與北京的呼應，加快了亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)復蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)新亮點(diǎn)。在國運的牽引與巨大消費能力的推動(dòng)下，大中華圈的文化認同感進(jìn)一步增強。同時(shí)，隨著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)國際化與國際藝術(shù)品市場(chǎng)中國化的進(jìn)程的推進(jìn)，北京作為世界文化藝術(shù)中心之一的地位正在浮出。從全球經(jīng)濟和文化的發(fā)展局勢來(lái)看，中國及亞洲區扮演著(zhù)越來(lái)越重要的角色，其政經(jīng)實(shí)力和文化主導權進(jìn)一步提升，不但在全球拍賣(mài)市場(chǎng)中占據著(zhù)重要份額，而且國際藏家對中國藝術(shù)品的需求也呈穩定上揚的趨勢，中國藝術(shù)品市場(chǎng)有了更大的發(fā)展潛力和空間。同時(shí)，北京作為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的中心將繼續強化，數據顯示，北京已經(jīng)取代了香港、紐約、倫敦、巴黎等其他城市，成為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的中心�？梢灶A料的是，北京藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣(mài)份額還會(huì )繼續增加，億元價(jià)格作品在北京的出現，其沖擊力是巨大的，對海外拍品的吸引力不言而喻，這進(jìn)一步增強了北京藝術(shù)品市場(chǎng)中心的地緣優(yōu)勢。

    (2)中國藝術(shù)品市場(chǎng)金融化起航，中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷發(fā)育壯大。隨著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)育與壯大及中國資本市場(chǎng)的迅速發(fā)展，中國藝術(shù)品市場(chǎng)金融化的宏偉藍圖已經(jīng)開(kāi)始描繪，中國藝術(shù)品資本在不斷地壯大與積累，中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)也在此基礎上不斷泛生與發(fā)育。目前，中國藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機構正在大力改制，向上市的方向加速前行，特別是拍賣(mài)公司的上市會(huì )進(jìn)一步提速。

    (3)中國藝術(shù)品市場(chǎng)體系建設與創(chuàng )新發(fā)展進(jìn)入攻堅階段。以誠信體系為核心的中國藝術(shù)品市場(chǎng)體系的建設越來(lái)越受到關(guān)注，秩序化、規范化運作的觀(guān)念與認識須有相應的體系與體制來(lái)保障已初步成為共識，市場(chǎng)體系的發(fā)育面臨巨大挑戰。中國藝術(shù)品市場(chǎng)主體發(fā)育面臨新的困境，網(wǎng)上交易成為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)重要看點(diǎn)。圍繞中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的四大瓶頸而展開(kāi)的攻堅會(huì )有進(jìn)一步的深入進(jìn)展。首先，以資產(chǎn)評估及資產(chǎn)化為核心的中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)育與發(fā)展已不斷有所突破；其次，以征信體系為核心的中國藝術(shù)品市場(chǎng)誠信體系的建設已引起了廣泛的重視與關(guān)注；第三，以市場(chǎng)主體的發(fā)育與發(fā)展為核心的市場(chǎng)體系的建設與發(fā)展已逐步地納入到各級政府的議事視野，其中，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一個(gè)重要的突破口；第四，以審美文化重建為核心的中國藝術(shù)品市場(chǎng)環(huán)境建設也日益引起了學(xué)界、政府及藏界的熱議與關(guān)注，如何構建既充分體現本民族審美取向，又與面向世界的審美文化體系同步的市場(chǎng)環(huán)境，已成為中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的熱點(diǎn)問(wèn)題之一。同時(shí)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)標準化工作也正在起步。

    (4)中國藝術(shù)品市場(chǎng)參與人群的規模增長(cháng)迅速，收藏文化不斷興起。隨著(zhù)收藏規模與參與人數的不斷擴展，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的收藏文化不斷地形成與發(fā)展，收藏正在由雅好研究、鑒賞投資逐步轉為一種新興的文化時(shí)尚，文化成為一種新的品牌資源。

    (5)中國藝術(shù)品市場(chǎng)在國內外市場(chǎng)的拉動(dòng)下，藝術(shù)品的時(shí)尚消費崛起，市場(chǎng)結構的多元化趨勢明顯。隨著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)與國際藝術(shù)品市場(chǎng)交融進(jìn)程的推進(jìn)，市場(chǎng)結構不斷進(jìn)化，但禮品市場(chǎng)一支獨大，處于主導地位的局面會(huì )不斷改觀(guān)。

    (6)中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)資本聚合力空前，品牌意識與國際競爭能力迅速提升。拍賣(mài)市場(chǎng)以公平、公開(kāi)、公正的市場(chǎng)形態(tài)出現，最值得藏家關(guān)注，而中國的拍賣(mài)行近年來(lái)也逐漸成熟起來(lái)，走品牌化競爭路線(xiàn)，越做越強。

    (7)中國藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)人才問(wèn)題成關(guān)注點(diǎn)，理論的支撐作用亟待強化。中國藝術(shù)品市場(chǎng)人才的培養問(wèn)題已初步地提上日程，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的理論研究進(jìn)入深入化、系統化階段。文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)人才將受到普遍重視，特別是既具有商業(yè)能力又精通文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式的復合型人才，以及精通全媒體和全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營(yíng)的人才將存在較大的缺口，人才的培養和繼續教育將成為文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)競爭的核心要素。

    (8)中國文化走出去將取得積極效果，中國藝術(shù)品市場(chǎng)中的園區經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)化與藝術(shù)活動(dòng)經(jīng)濟化趨勢成為熱點(diǎn)。藝術(shù)活動(dòng)經(jīng)濟化將成為文化旅游產(chǎn)業(yè)新的增長(cháng)點(diǎn)。特別是對于那些經(jīng)濟發(fā)展快速和傳統旅游資源比較豐富的地區，藝術(shù)活動(dòng)經(jīng)濟化的各種形態(tài)，包括會(huì )議、展覽、展示、選秀、培訓、商務(wù)交流、體育賽事、廟會(huì )、節慶等活動(dòng)將持續繁榮與活躍，并將帶動(dòng)休閑旅游和城市經(jīng)濟的其他消費。打造和深化文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園將成為城市發(fā)展文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的主流形態(tài)，其中將出現一批優(yōu)秀的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園。

    (9)圍繞形成中國藝術(shù)品市場(chǎng)機制為中心的公共藝術(shù)政策及其支撐體系進(jìn)入人們的視野。

    (10)藝術(shù)傳媒的再造已是風(fēng)雨欲來(lái)，箭在弦上。藝術(shù)傳媒的集中化、時(shí)尚化、高端化、分眾化趨勢在所難免，在小眾閱讀的盈利模式壓力下，廣告式的推介模式會(huì )不斷讓位于多元化的體驗及目標性更為集中的推廣。隨著(zhù)藝術(shù)媒體投入者媒體意識的覺(jué)醒，傳播效果的評判有了更多的視角與更為多元化的標準，藝術(shù)傳媒的再造已經(jīng)不可避免。

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（責任編輯：王婉瑩）