17歲時(shí)，我在云南交響樂(lè )團擔當長(cháng)笛樂(lè )手，演奏的第一部作品就是嚴良堃老師指揮的《黃河大合唱》。雖然從小就聽(tīng)過(guò)“風(fēng)在吼，馬在叫”，但這是我第一次接觸完整的《黃河大合唱》，當時(shí)的震撼和感動(dòng)讓我印象深刻。從此，我跟“黃河”結下了不解之緣。

大約30年前，我首次以指揮的身份登臺演出《黃河大合唱》，到現在已經(jīng)超過(guò)百場(chǎng)。最有意義的一次是2015年在國家大劇院。當時(shí)，我是中國交響樂(lè )團首席指揮，92歲的嚴良堃老師完成自己最后一場(chǎng)《黃河大合唱》指揮后，在全場(chǎng)觀(guān)眾的見(jiàn)證下，將手中的指揮棒交給了我。那一刻，我非常激動(dòng)，也感到沉甸甸的責任。他是我的恩師，曾師從冼星海，這不僅是使命的交接，更是精神與信念的傳承。

雖然對《黃河大合唱》已經(jīng)爛熟于心，但每次演完我都有新的感受，也反復琢磨每一個(gè)音符、每一句詞，希望在傳承經(jīng)典的同時(shí)詮釋新意。藝術(shù)作品的提升往往在一遍遍重復當中?！饵S河大合唱》最大的挑戰在于結構，它是由8個(gè)樂(lè )章組成的大型交響組曲，如果整體結構掌握不好，音樂(lè )就會(huì )松散。這些年，我一直在研究“黃河”的結構，思考如何在膾炙人口的第七樂(lè )章《保衛黃河》后，把第八樂(lè )章也是結構最復雜的《怒吼吧 黃河》推向另一個(gè)高潮。另外，還有對音樂(lè )風(fēng)格的把握。有人說(shuō)，《黃河大合唱》是冼星海用全中國的音樂(lè )寫(xiě)成的。其中有許多不同風(fēng)格，比如山西民歌、陜北音樂(lè )、船工號子，以及琵琶、三弦等民族樂(lè )器。如何在一個(gè)作品里，把天南地北的音樂(lè )特色完全表現出來(lái)，又保證整體風(fēng)格的統一，也是很大的挑戰。

《黃河大合唱》寫(xiě)于戰火硝煙之中，一經(jīng)誕生就唱遍大江南北，80多年來(lái)經(jīng)久不衰。經(jīng)典作品的魅力和意義是與時(shí)俱進(jìn)的，歷史價(jià)值和當代價(jià)值缺一不可。戰爭年代，《黃河大合唱》凝聚磅礴力量，鼓舞中華民族抵御外敵；如今，它依然震撼人心，激勵我們在各行各業(yè)努力奮斗，傳遞跨越時(shí)空的精神力量。

2019年，《黃河大合唱》首演80周年之際，我曾率中國交響樂(lè )團錄制唱片，用現代音響技術(shù)留住民族經(jīng)典。今年，新的唱片錄制計劃將開(kāi)啟，在數字時(shí)代向世界講好黃河故事。

我曾經(jīng)作為樂(lè )手演奏“黃河”，在合唱團唱響“黃河”，后來(lái)登臺指揮“黃河”，給學(xué)生講述“黃河”思政課……這部作品早已融入我的血液之中，我感到非常幸運。理解《黃河大合唱》的歷史背景，同時(shí)在專(zhuān)業(yè)層面反復鉆研，在舞臺實(shí)踐中不斷打磨，才能更好傳承作品、傳遞力量。我也將繼續以冼星海等前輩為榜樣，演繹更多中華民族的經(jīng)典力作。

（作者為中國音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)、中國交響樂(lè )團榮譽(yù)首席指揮，本報記者管璇悅采訪(fǎng)整理）